张赫天：
大家好！我主要是讲一讲我过去做过的一些小项目，从紫禁城到罗浮山，其实是从地域来分的，从中心到自然。我讲的第一个就是紫禁城红墙茶室，就是城市空间关系，这个项目是在长安街，我们可以看到天安门，上面就是紫禁城，左边就是射击台，右边是祭祖的地方，天安门城楼向东西延展的就是天安门的城墙，到一定位置之后会向北延展，在明国的时候有一部分断掉了，我们看到的画就恰恰处于断桥的位置，我们项目的基地就在这里。
从这张图上，我们可以看到一个很有趣的城市机理，这个位置在它的东边是叫飞龙桥胡同，原来叫飞龙桥，内部就是咱们现在的劳动人民文化宫，就是太庙这个区域，大家在这个区域看到有两种截然不同的机理，一边是胡同，一边是皇家，两种截然不同的城市机理撞在一起，就形成一个特有的临界面，这种临界面对很多建筑师来讲，都很难碰到这个基地。我们当时接到这个项目就非常兴奋。
我们来看一下原来基地上曾经是太庙的区域，太庙内部有自己的水系处理系统，这个地方原来是一个破旧的泵房，以及给劳动人民文化宫给保安住的地方，这是当时改造前，我们的业主租了这一块地，当年曾经在这个公园里还可以租地方的时候，很幸运的租了这里，当时想要做一个茶室，所谓叫茶室，也是有收入的，因为老板经常有国外的朋友把他的产品给朋友看，东边的墙是断墙根的位置，有一个保安住的房子正好贴在这个墙上，当时对这个墙没有过多的保护意识，在整个这道墙有很多民房，另外就是人民文化宫里面的水泵房。
这是一个CAD的平面图，现场就是这样，北边是泵房，南边是宿舍，正好贴在断桥上面。大概是从西边有一片竹林，有一条小径可以走过来，在这么一个狭小的空间里，加上室外的这些走道，一共面积只有280平米，在这么一个窄窄的空间里面，我们做一个茶室，其实大家可以想像一下，我们入口应该放在哪里。通常情况下，大家会想到在两个房子中间，然后进到这个空间里面。但是如果我们从这进就有一个问题，问题是什么呢？我们所有的空间被一眼就看透了，我们就希望是不是可以给它一个最远的、最远端的入口，让他看不清里面到底有多深，其实出发点就是这么简单。
这个是我们建成之后的模型，我们当时做了大量的分析模型，这是一个最终的效果，然后现在这个墙边的是称之为南房，屋顶的那边是属于北房，这是和红墙以及胡同之间的关系，这是去掉墙之后露出的建筑的样子，这是南房的结构模型，这是小径。其实我们应该回到最初，最初其实我们刚才说了，我们想找一个最远端，大家可以看到在北房的左上角有一个窗户，这个地方并没有门，我们想从这里进入空间，也许是让流线变得最绵长的入口，我们最初的想法是从那个地方进去，但是后来在茶室里面有一些空间，比如说吧台、洗手间，还有备简餐的地方，我们最后选择从中间的地方进去。
现在建成之后我们从这个小巷子进入竹林旁边，旁边还有一个假山，右边就是断墙，我们发现把入口地面垫高，是因为有一个排水井，这是我们基地主要排水的位置，这个地方在北京下雨的时候，古人做的排水系统是相当厉害的，因为在北京各场大雨里面，太庙这个区域从来没有被淹过，在南房的下面有一个很深的沟，所有水从这里排出去的，为了不阻碍排水，我们把地垫高，从高度的侧面把水排出去。
大家看到左边有一个玻璃包裹起来的，里面有像白色方便面一样的东西，这是什么呢？原来这个位置是一个旧的铁栏杆，我们希望它变成这个这个茶室的边界，我们本来想用白色方便面包裹这个栏杆，龙骨作为支撑，后来公园里面希望这种材料能被包裹起来，这种材料是什么呢？其实它叫盲沟，一般是被埋在地下的，所以叫“盲”，因为在上面可以铺一些石头，水就被排走了这种材料通常情况下是黑色、绿色、不太好看的颜色，我们觉得这种材料非常有趣，既可以透光，又有装饰效果，所以在厂家定了白色的盲沟，这个价格高，但是我们认为这是值得的，我们利用原有的栏杆，把院墙新的边界做出来了。
然后大家可以看到，在两个房子之间的地方，我们做一个平常并不经常开启的一个入口，就在三角形的窗户左下方，这是一扇门，需要的时候才会开，通常会由这个主入口进入。基本上保留了现场所有的树木，包括我们后来在现场捡到了一些原来的主基，被我们作为景观放在后院。这个墙上面的材料，因为这个房子保温并不太好，只有24墙，所以我们找了一种保温材料，它一般来讲，表面上的基底是为了之后抹灰用的，这是南房我们新建的房子和这道墙的关系，我们觉得如果依然把这道墙保留在室内的话，我们觉得没有跟古迹完全脱开，而且有一种混在一起的关系，我们用了拉丝不锈钢的外立面材料，对原建筑原来的墙体有一定的脱离，形成新的院落，同时对墙体进行映射。这是从墙缝之间看注入口，这是三道墙，三个不同时代的墙，最前面的是宫墙，右边是茶室的墙，然后是依然保留民居的墙。
这是后院南房和现代胡同民间之间的关系，特别有趣的是，最初我们设计并没有把立面做成曲折的里面，后来为什么做成这个样子呢？因为这些住户说你们做的东西挡了我们的光，是不是要给我们一点钱，后来我们想正好是一个契机，我们把它对照着窗户的地方，把高度就降下来了，正好让光可以进入到这些住户家里，后来他们也就认可了，反而让我们这个建筑变得更加丰富。这是南房的屋顶，这是和宫墙的关系，以及他们屋顶的形态与周边民居院落屋顶的协调性。这是室内的效果，室内的材质我们用的是非常便宜的，在黄山的一种清白石，这种石头每平米加工完只有150块钱，但是我们花了很多工，把它拼成吧台的造型，包括磨边。
里面有一个包厢是用亚克力管围合的，我们试图做不同的小空间，每个小空间有不同的特性，我们希望隐隐约约可以看到里面的人，但是又看不到，这个甲方跟影视圈里面的人很熟，不希望别人看的很清楚，最后试了很多种方案，曾经想过用玻璃管，因为易碎，比较厚的玻璃管价格非常高，最后选择了亚克力管，最后从下面打光，把光打在上面。右边是入口，入口进来之后对着吧台，我们还做了一些比较通透的房间，在这个地方的材料大家看到比较丰富，我们建了比较封闭的包厢在左边。从这个看到亚克力包厢里面的沙发和茶台，这都是我们设计的，包括里面的灯具，包括门把手。这是南房和北房的部分，把原来室外的空间，变成了室内，把原来建设的部分变成了院落，就是看到的南房和北房之间。这是南房中的一个包厢，希望尽量做的纯净，用的爵士白，工是蛮贵的，空调基本上藏起来，大家看到门上的洞就是空调的出风口，下面有一些洞是回风口，包括茶台用进风的方式，让它映射这个环境，它就消失了。
这是竹室，刚才那个叫云室，包括折灯，还有所谓的云桌，这种物料是非洲黄花梨，当年并不是特别贵，这个是用6公分的黄花梨的木方拼起来而成，三张桌子只有6000块钱，现在黄花梨的价格涨了很多，我们当年就是想用很廉价的材料创造一个有趣的空间。
从这张图可以看到南北房的关系，现在说一下我们这些空间是怎么来的，我们当时想着这两个旧房子就像城市机理上的，长的不太好的小细胞，有随时被删除的可能性，在这种时候我们觉得它迎来了一个契机，我们甲方要在这做项目，它迎来了新生，我们想有可能在一块朽木上，即便长不是灵芝，也可以长出小蘑菇和木耳，我们从小房子的外部，原来建筑上的门窗向内生长，就形成现在所有的空间，另外一个就是刚才说了，把两个房子的院落变成了室内空间，把原来的南房建筑空间变成了院落，让新的建筑在这个院子里面产生，和原来的墙体，我们看到南房的L墙还是以前的墙，我们把这个墙保留下来了。
这个小小的280平米的空间，我们做了一年，图大概从建筑到室内，到家具，到灯具，包括门把手，出了将近300张图，这是冬天停工的时候的照片，因为太冷了。
现在讲第二个项目，也是一个改造项目，这个项目就是渡渡美术馆，原来这个地方在北京东北角，是一个渡假村，地很大，当年盖了很多违章建筑，我们看到那个长条形就是一个很普通的彩钢板的新厂房，但是做的很简易。基本上我们前面什么都没有，后面是一片树林，两侧距离都很远，有一些并不太美观的城乡接合部的一些建筑。其实这个地方完全被周边的环境给隔离开了，它基本上是一个处在无从参考的城市机理当中。
这是当时的近景，以及开工之前的室内样子，就是简单、普通的一个厂房。这个房子后来我们基本做了一个事情，做了一个夹层，然后再室内做了几条通道，这个通道说白了可能也是比较精神性的通道，就是说有观展的通道，以及艺术家在这里工作的空间通道，还有一些接待的通道，这是第二件事。
第三件事重新做了第二层表皮，原来那一层表皮太难看，但是还需要保留这个建筑的保温，我们做了较为美观，又简单的第二层表皮，就是用了耐火锈钢板，用到锈钢板的原因，其实是我对刘先生的了解，作为一个艺术家我个人理解刘若望先生，他喜欢做的东西都很尽情，而且也很厚重，所以我们希望在这个地方做一个比较沉稳的建筑，它应该是简单的，没有过多的细部，应该某种意义上说，应该像一把戒尺，倒不是说去惩罚他，就是让艺术家也有一种自律的心态。
这是建成之后，把100多尊雕塑往里装的过程，这是建成之后北边树林看过来的景色，我们周边还有很多树，我们尽量在现场把离建筑比较近的树木嵌在建筑中，让它跟建筑有一些咬合，那个拐角处有三棵树，我们就把它让出来了，后面还有一些对树木的退让。建成之初的时候，我其实建议用砾石铺起来，使得建筑更加有力。锈钢板在第一年会脱掉表皮，然后逐步的脱落，我们看一下效果，这是室内的效果。
后来最终还是做了硬化地面，这个地方就变成了某一个地方，而不再是当初无据可查的场所了。
最后我们讲一下在广东罗浮山一个比较有趣的攀爬乐园，是给小学生用的，罗浮山是国家5A级景区，这个地方有一个小学，小学有60亩地，中间20亩都是树林覆盖的，校方就希望树林让孩子们去玩，寓教于乐，当时就想怎么样利用好这一片树林，后来我们就想这个树林，大家通常都是在树下走走，这种亲近自然的方式大家都比较熟悉了，所以我们希望另外一点，能够让孩子在不同的高度上亲近自然，所以后来就想到孩子又比较喜欢爬树，就想到攀爬的这个方向。
当初做了一个模型，做的是挺花哨的，做一些平台，可以有螺旋上升的攀爬的洞，当时专门请了一个测绘队伍，把每个树都定位，后来依然差别非常大，最终画的图和场景差别还是非常大，在这个情况下，最终这个项目的结果，推进都是在项目现场临时做的，最开始我们想象这个网可以做很大，做几十张网就把这一块地都给罩住，我们没接触过这种网，后来发现树是有树冠，网是套不进去，即便到现场裁开，也就支离破碎了。最后把所有树作为三角形的端点，把所有网做成三角形，就可以把森林无缝的编织起来。做网这个概念的时候，我们当时想到一个哲学的快径这么一个词，相对的就是树状的思维方式，树从一根往上面分很多枝杈，它只有中间的过程，没有完结。我们看一下最终的结果。孩子们把这个叫森林水母，就是空中半球状的空中平台。其实这些树长的特别快，既然长的特别快，它们并不是非常结实的，因为这些网把所有树都连接成一个整体，相当于我们在建造过程中，也就是6、7个月，经历了很多次台风，没有一棵树倒下，以便有一棵树倒下，这个网也不会掉下来。
当时我们的风势是用玻璃丝绳，把每棵树编好，然后做绑扎，然后现场调起伏和高度，原则是粗一点的树就挂高，细一点的树就挂低，然后做成一个白色的海洋，漂浮在空中，我们界定了孩子活动的范围，只能在我们规定的范围内走，不能所有的地方都可以玩，这样保证了他们的安全，也便于管理。其实这个网到最后，其实从建筑师设计，到中间再定义，还有最后孩子们介入玩的整个过程，这个过程其实建筑师也是在慢慢摸索，一点点的把它完善，这是玻璃迷宫，这是航拍，他们加了一些伪装网，不玩的时候就把它盖住。谢谢！返回西安365淘房>>
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